1. 古代茶葉罐圖片大全雙蓋

茶葉罐可以用布封口（密封性能好的可用一層，密封性能不好的可用多層），然后把灌口蓋死，用橡皮筋套上，這樣封口就不容易跑味了。為了提高密封性能，可以在裝好茶葉后，用膠帶再進(jìn)行一次封口。

2. 茶葉陶罐圖片大全

我覺得可以養(yǎng)一些體型較小的花卉、植物。微景觀等等。

3. 晚清茶葉罐圖片

看底是注漿的，但東西看開門。

冰梅紋的全稱為冰裂梅花紋，主要是以青花料濃淡暈染，其次以仿宋代官窯瓷器中的冰裂片紋為地，使得所燒制出的瓷器在色澤上鮮亮青翠、高雅清新，最后再在底秞上勾畫白色梅花，使其藍(lán)白相映，層次分明。

4. 茶葉罐圖案

優(yōu)點(diǎn)

1、純錫茶葉罐歷史優(yōu)久，具有的古樸、穩(wěn)重、單純、素雅、恒久等特性，似與茶道不謀而合。從古至今，儲茶之器，首選純錫。

2、純錫茶葉罐的內(nèi)、外蓋精致而實(shí)用，無需任何輔助配件，即可達(dá)到良好的密閉效果，蓋上蓋子的過程尤如精密活塞自然緩慢落下，蓋好之后，器型渾然一體，阻止潮氣和雜味的侵入。

3、古人常用錫板放于井底，以達(dá)到凈化水質(zhì)的效果，錫具有良好的殺菌、保鮮功能，以錫儲茶不僅可以防止茶葉香味和營養(yǎng)流失，還可以防止茶葉變質(zhì)。

4、純錫茶葉罐采用浮雕可以形成任意圖案、人物、文字，藝術(shù)表現(xiàn)極為到位，其形栩栩如生，其質(zhì)珍稀貴重，擺放或收藏均不失品位。

5、純錫茶葉罐經(jīng)雕刻、壓鑄而成，內(nèi)外處理均無油漆、顏料、電鍍等附著，避免二次污染，質(zhì)如是、器如是也。

缺點(diǎn)

但是錫比較貴重，價格比較貴。

5. 古代茶葉罐的價格圖片

《一字至七字詩·茶》是詩人元稹所創(chuàng)作。

作品原文

茶，

趙玄荒院士刻石拓片《一字至七字詩·茶》

香葉，嫩芽。

慕詩客，愛僧家。

碾雕白玉，羅織紅紗。

銚煎黃蕊色，碗轉(zhuǎn)曲塵花。

夜后邀陪明月，晨前獨(dú)對朝霞。

洗盡古今人不倦，將知醉后豈堪夸。

作品注釋

⑴碾雕白玉：茶碾是白玉雕成的。

⑵羅織紅紗：茶篩是紅紗制成的。

⑶銚：煎茶器具。

⑷曲塵花：指茶湯上面的餑沫。

作品鑒賞

一字至七字詩，俗稱寶塔詩，在中國古代詩中較為少見。元稹的這首寶塔詩，先后表達(dá)了三層意思：一是從茶的本性說道了人們對茶的喜愛；二是從茶的煎煮說到了人們的飲茶習(xí)俗；三是就茶的功用說到了茶能提神醒酒。翠綠，香清高，味甘鮮，耐沖泡。此茶不僅可以消暑解渴生津，而且還有激情的助消化作用和治病功效。此詩一開頭，就點(diǎn)出了主題是茶。接著寫了茶的本性，即味香和形美。第三句是倒裝句，說茶深受“詩客”和“僧家”的愛慕，茶與詩，總是相得益彰的。第四句寫的是烹茶，因為古代飲的是餅茶，所以先要用白玉雕成的碾把茶葉碾碎，再用紅紗制成的茶羅把茶篩分。第五句寫烹茶先要在銚中煎成“黃蕊色”，爾后盛載碗中浮餑沫。第六句談到飲茶，不但夜晚要喝，而且早上也要飲。到結(jié)尾時，指出茶的妙處，不論古人或者今人，飲茶都會談到精神飽滿，特別是酒后飲茶有助醒酒。

這首詩饒有趣味，描寫上，有動人的芬芳：香葉，有楚楚的形態(tài)：嫩芽、曲塵花，還有生動的色彩：“碾雕白玉，羅織紅紗。銚煎黃蕊色”。飲茶之時，應(yīng)是夜后陪明月，晨前對朝霞，真是享受著神仙般快樂的生活，可謂“睡起有茶飴有飯，行看流水坐看云”（《癡絕翁》）。茶還可以洗盡古人今人之不倦，這是茶的神奇妙用。

首先要說這首詩的獨(dú)特之處。元稹以寶塔的形式來排列詩歌，不僅形式特別，而且讀起來朗朗上口，同時也描繪了茶的形態(tài)、功用和人們對它的喜愛之情。

作者簡介

元?。?79年－831年，或唐代宗大歷十四年至文宗大和五年），字微之，別字威明，唐洛陽人（今河南洛陽）。父元寬，母鄭氏。為北魏宗室鮮卑族拓跋部后裔，是什翼犍之十四世孫。早年和白居易共同提倡“新樂府”。世人常把他和白居易并稱“元白”。

6. 古代瓷瓶茶罐

茶荷是中國民間泡茶用具。茶道六用之一，系盛放待泡干茶的器皿，形狀多為有引口的半球形，用以觀賞干茶外形，通常用竹、木、陶、瓷、錫等制成。

茶荷的功用與茶則、茶漏類似，皆為置茶的用具，但茶荷更兼具賞茶功能。主要用途是將茶葉由茶罐移至茶壺。主要有瓷器、竹制品，既實(shí)用又可當(dāng)藝術(shù)品，一舉兩得。沒有茶荷時可用質(zhì)地較硬的厚紙板折成茶荷形狀使用之。

7. 白瓷茶葉罐圖片

我國的茶具，種類繁多，造型優(yōu)美，既有實(shí)用價值，又富藝術(shù)之美。所以，馳名中外，為歷代飲茶愛好者所青睞。在中國飲茶的發(fā)展史上，無論是飲茶習(xí)俗，還是茶類加工，都經(jīng)歷了許多變化。作為飲茶用的專用工具，必然也有一個發(fā)展和變化的過程。主要的茶具種類如下：

一、陶土茶具

首推宜興紫砂茶具，紫砂壺其里外都不敷釉，采用當(dāng)?shù)氐淖夏?、紅泥、團(tuán)山泥摶制焙燒而成。由于成陶火溫高，燒結(jié)密致，胎質(zhì)細(xì)膩，既不滲漏，又有肉眼看不見的氣孔，經(jīng)久使用，還能汲附茶汁，蘊(yùn)蓄茶味；且傳熱不快，不致燙手；若熱天盛茶，不易酸餿；即使冷熱劇變，也不會破裂；如有必要，甚至還可直接放在爐灶上煨燉。紫砂茶具還具有造型簡練大方，色調(diào)淳樸古雅的特點(diǎn)，外形有似竹結(jié)、蓮藕、松段和仿商周古銅器形狀的。

二、瓷器茶具

1）白瓷茶具

白瓷以景德鎮(zhèn)的瓷器最為著名，其他如湖南醴陵、河北唐山、安徽祁門的茶具也各具特色。元代，景德鎮(zhèn)的青花瓷聞名于世，并遠(yuǎn)銷國外。

2）青瓷茶具

青瓷茶具晉代開始發(fā)展，宋朝時五大名窯之一的浙江龍泉哥窯達(dá)到了鼎盛時期，生產(chǎn)各類青瓷器，包括茶壺、茶碗、茶盞、茶杯、茶盤等。

3）黑瓷茶具

宋代福建斗茶之風(fēng)盛行，斗茶者根據(jù)經(jīng)驗認(rèn)為建安所產(chǎn)的黑瓷茶盞用來斗茶最為適宜，因而馳名。宋蔡襄《茶錄》說："茶色白，宜黑盞，建安所造者紺黑，紋如兔毫，其坯微厚，久熱難冷，最為要用。出他處者，或薄或色紫，皆不及也。其青白盞，斗試家自不用。"

三、漆器茶具

漆器茶具始于清代，主要產(chǎn)于福建福州一帶。福州生產(chǎn)的漆器茶具多姿多彩，有"寶砂閃光"、"金絲瑪瑙"、"釉變金絲"、"仿古瓷"、"雕填"、"高雕"和"嵌白銀"等品種，特別是創(chuàng)造了紅如寶石的"赤金砂"和"暗花"等新工藝以后，更加鮮麗奪目，逗人喜愛。

四、玻璃茶具

在現(xiàn)代，玻璃器皿有較大的發(fā)展。玻璃質(zhì)地透明，光澤奪目，外形可塑性大，形態(tài)各異，用途廣泛。玻璃杯泡茶，茶湯的鮮艷色澤，茶葉的細(xì)嫩柔軟，茶葉在整個沖泡過程中的上下穿動，葉片的逐漸舒展等，可以一覽無余，可說是一種動態(tài)的藝術(shù)欣賞。特別是沖泡各類名茶，茶具晶瑩剔透，杯中輕霧縹緲，澄清碧綠，芽葉朵朵，亭亭玉立，觀之賞心悅目，別有風(fēng)趣。玻璃器具的缺點(diǎn)是容易破碎，比陶瓷燙手。

五、金屬茶具

用金、銀、銅、錫等金屬制作的茶具，尤其是錫作為貯茶器具材料有較大的優(yōu)越性。錫罐多制成小口長頸，蓋為筒狀，比較密封，因此對防潮、防氧化、防光、防異味都有較好的效果。唐代時皇宮飲用顧渚茶，金沙泉，便以銀瓶盛水，直送長安，主要因其不易破碎，但單造價較昂貴，一般老百姓無法使用。

六、竹木茶具

在歷史上，廣大農(nóng)村，包括產(chǎn)茶區(qū)，很多使用竹或木碗泡茶，它價廉物美，經(jīng)濟(jì)實(shí)惠，但現(xiàn)代已很少采用。至于用木罐、竹罐裝茶，則仍然隨處可見，特別是作為藝術(shù)品的黃陽木罐和二簧竹片茶罐，既是一種饋贈親友的珍品，也有一定的實(shí)用價值。

8. 茶葉罐形狀大全

主要有：容山堂，萬仟堂，漢唐茶具等等。

容山堂專注于新中式茶空間的品牌，以“快文化，慢生活”為經(jīng)營理念，致力于推廣中式傳統(tǒng)文化產(chǎn)品，圍繞茶具、中式家居、茶室家具，打造完整的茶空間產(chǎn)品線，著力于新中式傳統(tǒng)茶文化產(chǎn)品設(shè)計、開發(fā)及茶具銷售為一體的創(chuàng)新型公司，容山堂已建立起堅實(shí)的線上線下多渠道銷售通路。

9. 清代茶葉罐圖片大全

1、咸豐到宣統(tǒng)這幾朝瓷器的胎骨，基本上相差不多，在胎質(zhì)方面比不上嘉、道時期 。這時胎質(zhì)越來越變得粗松，胎骨也相應(yīng)變厚了。

2、由咸豐時開始，瓷釉逐漸變粗，瓷釉與胎骨結(jié)合不夠緊密，因而出現(xiàn)的“波浪釉”和“桔皮釉”現(xiàn)象比嘉、道時期更為嚴(yán)重。

3、在瓷器的釉面上，甚至經(jīng)常還出現(xiàn)有氣泡及脫釉現(xiàn)象。白釉不如嘉、道時潔白，而逐漸變成了白中微閃灰顏色。

4、窯變紅釉，這時又有了較大的變化。釉面上蘭紫色彩斑，越變越少，而紅顏色的面積越來越多，有的甚至基本上變?yōu)槿t色，幾乎看不到蘭紫色斑了。 到光緒、宣統(tǒng)時，還出現(xiàn)了另一種由紅與黑兩種顏色組成的窯變紅釉。窯變紅釉的演變過程是:雍正是蘭色多于紅色:乾隆時是蘭色少于紅色；嘉、道是紅色多于蘭色；咸豐以后是基本上變?yōu)槿t色；到光緒、宣統(tǒng)時是紅與黑兩種顏色組成的。

5、青花的顏色，只有1一2個層次，在同治末期環(huán)出現(xiàn)了一種蘭紫色的青花。同治以后堆粉青花比較少了，這時青花下面的堆粉極薄，顏色淡淺。

6、由咸豐到宣統(tǒng)這一時期，粉彩發(fā)生了顯著變化。粉彩的料質(zhì)由精細(xì)變?yōu)榇植?，粉彩的顏色由濃艷變?yōu)榈瓬\。①咸豐、同治時，粉彩的含量比較多，彩粉比較濃厚，而且在精細(xì)粉彩器物上，往往還描繪金彩，所以此時粉彩表現(xiàn)得十分艷麗:②光緒、宣統(tǒng)時，粉彩含粉量減少，粉料非常淡淺。

7、軟彩，是同治晚期出現(xiàn)的。到光緒、宣統(tǒng)時比較盛行。軟彩器物，只有民窯有，宮窯軟彩尚未見到。

8、水彩，是光緒末期出現(xiàn)的，此種色彩不含粉質(zhì)，具有彩料薄，顏色淡之特征。它是光緒末期，宣統(tǒng)瓷器上所使用的一種色彩。

9、紋飾以繪畫為主，但繪畫日趨草率，缺乏章法，表現(xiàn)得極不形象，也不精美。繪畫人物，比較呆板無生氣。繪畫花鳥，禽獸沒有生氣活潑之感。

10、官窯紋飾絕大多數(shù)是工筆畫和規(guī)矩的圖案畫；民窯多數(shù)是寫意畫。同治晚期和光緒時期盛行軟彩寫意畫，畫稿則出自明、清兩代的沈石田、唐六如、新羅山人、八大山人等著名畫家，但畫的很不像。

11、這時紋飾還有五倫圖、二十四孝圖、司馬光擊缸、朱子治家格言、五子登科、狀元及弟、馬上封候、三星人、福祿壽等。

12、繪畫題材有:人物、山水、花鳥、蝴蝶、獅子、禽獸、云蝠、龍云、龍鳳、白菜、三果、八寶、八卦、博古、鐘鼎、九桃、纏枝蓮花、纏枝牡丹、技子花、喜字、壽字等。

13、紋飾中的喜字，在威豐、同治和光緒時期都極為盛行.此種青花雙喜字特點(diǎn)，在幾個時期的表現(xiàn)手法有些不同。①在咸豐時，雙喜字的字體，書寫的比較工整，筆道也較細(xì)②同治時期，雙喜字的字體書寫的就不大工整，筆道漸寬起來了；③在光緒時期，雙喜字書寫的極不工整，不但筆道較寬，同時字體也變得模糊了。

14、這時期的耳飾主要有:獅耳、獸耳、象耳、蠕虎耳等。

15、彩地繪畫、彩地開光、彩地軋道及綠里、綠底等紋飾的品種不大時興了。

16、咸豐、同治時期，哥瓷器物上，特別盛行鐵花裝飾，光緒時較少。

17、光緒、同治時期，小雞、小博古的花紋裝飾較為盛行。

18、金字的喜字和雙喜字，在同治時比較盛行。

19、光緒、宣統(tǒng)時期，大博古、鐘鼎插花、校子花、富貴白頭、天女散花比較普遍。

20、由咸豐開始直到宣統(tǒng)，除小部分瓷器制作較精細(xì)外，而大多數(shù)器物都較以前幾朝變粗，更不如雍正、乾隆時的資器那樣細(xì)致。這時期的器物造型和以前也有所不同。屬于瓶、尊等各種類型的陳設(shè)減少，而多數(shù)器物都是日常生活實(shí)用品，如膽瓶、天球瓶、串帶瓶、將軍罐、粥罐、鳥食罐、香爐、魚缸、花盆、水仙盆、臉盆、一品鍋、捧合、節(jié)合、油合、扎斗、水壺、印合、筆洗、筆筒、帽筒、茶壺、茶碗、茶葉罐、酒溫、酒蠱、盤、碟、扣碗、羹匙、煙壺、瓷枕、繡墩、掛屏、以及三星人、八仙人、觀音人等。到同治、光緒、宣統(tǒng)時期，膽瓶、茶葉罐、帽筒、茶壺、茶碗和成套的盤、碗等器物比較盛行。膽瓶不僅有150 件、300件、500件，還有1000件的大地瓶。

清咸豐 斗彩描金纏枝花紋碗：高5.8cm，口徑10.5cm，足徑4.8cm。碗撇口，深弧腹，圈足。碗內(nèi)外及圈足內(nèi)均施白釉。碗內(nèi)光素?zé)o紋飾，外壁以斗彩描金裝飾。近口沿處繪變形回紋，腹部繪纏枝花紋，近足處繪如意頭紋，圈足外墻畫青花雙弦線。外底署礬紅彩楷書體“大清咸豐年制”雙行六字款。此碗在施彩技法方面獨(dú)具特色，即外壁六朵花均循青花輪廓線再勾描金彩，金彩的使用協(xié)調(diào)了各種彩料之間的關(guān)系，避免了不同色彩之間的對比過于強(qiáng)烈，使畫面顯得柔和悅目。

清咸豐 粉彩八仙人物圖雙蝠耳瓶：圓口短頸，豐肩，肩飾雙蝙蝠銜環(huán)耳，腹下漸收，圈足，器形新穎別致。瓶內(nèi)及底部施松石綠釉，口沿施金彩一周，頸部及肩部以胭脂紫釉為地，上繪粉彩纏枝花卉紋，間以綠彩連珠紋相隔，與腹部紋飾以變形回紋相隔，肩部以墨彩描金飾蝙蝠耳，腹部主題紋飾一面為福祿壽三星圖，福星手持如意，面露微笑在侍女的陪伴下悠然自得，祿星手持書卷，壽星一手扶杖，一手捧壽桃，三星笑逐顏開，一小童雙手持靈芝盡情玩耍。另一面繪八仙各自手持法器，齊聚一堂，空中仙鶴飛翔。整體寓意吉祥，色彩柔和典雅。底部松石綠地上書紅彩“大清咸豐年制”楷書款。咸豐一朝在位短暫，所燒官窯器更為稀少，粉彩瓷的燒造工藝，色彩運(yùn)用雖已不及雍、干粉彩，但此件粉彩瓶繪工精湛，保存完好，尤顯彌足珍貴。

清咸豐 仿官釉八卦瓶：咸豐朝為清代官窯瓷器史上，生產(chǎn)數(shù)量和品種最為稀少的時期。據(jù)《清文件》記載，咸豐帝即位后削減官窯瓷器生產(chǎn)數(shù)量和品種，前期僅生產(chǎn)了五千余件瓷器，其中品種最多的才有二百余件，最少的更僅有十二件，故咸豐官窯器物歷來即被視為珍品。琮式瓶，清代又稱“四方八卦瓶”，是從宋代起，仿照商、周玉琮加以變化而燒成的一種特殊器型。拍品器身通施仿官釉，釉質(zhì)肥厚，開片自然交錯，形如冰裂。器底書青花“大清咸豐年制”楷書款，款字清秀工整。

咸豐 青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶：瓶撇口，長頸，垂腹，圈足。主題紋飾以青花繪芭蕉洞石、翠竹欄桿，輔以蕉葉、忍冬、變形如意云頭、變形蓮瓣、朵花紋等邊飾。圈足內(nèi)施白釉。外底署青花楷書“大清咸豐年制” 雙行六字款。此瓶造型優(yōu)美，線條流暢。頸變粗短，腹部加大，是清代晚期玉壺春瓶的標(biāo)準(zhǔn)式樣。繪竹石芭蕉園景圖的玉壺春瓶始見于明代洪武官窯，清代自康熙朝始成為傳統(tǒng)品種，沿襲至宣統(tǒng)。咸豐官窯瓷器存世較少，此瓶造型優(yōu)美，青花淡雅，紋飾疏朗秀麗，工藝不遜于前朝。

綠地粉彩開光花鳥紋方瓶：高29cm，口邊長9cm，足邊長8.8cm，瓶呈四方形，撇口，折肩，腹部漸收，方足。瓶內(nèi)壁施松石綠釉。外壁淡綠地粉彩纏枝花卉紋，瓶頸與瓶腹均四面開光，頸部圓形開光內(nèi)繪四季花卉紋，腹部長方形開光內(nèi)繪花卉鳥獸等吉祥寓意紋樣。外底松石綠釉地上署礬紅彩楷書“大清咸豐年制”雙行六字款。這樣的方瓶成對制作，應(yīng)當(dāng)為宮廷中的陳設(shè)用瓷。

青花八寶紋花盆：高17cm，口徑22.3cm，足徑13.3cm，盆口菱花狀，微撇，短頸，圓腹，底有4個如意形足。頸、腹分繪八寶紋，八寶間均繪折枝蓮花數(shù)朵，足外壁繪卷枝及朵花紋。足內(nèi)白釉無款識。此器是晚清花盆的標(biāo)準(zhǔn)式樣，胎體厚重，造型飽滿古樸，青花艷麗泛紫色，紋飾排列井然有序，是咸豐朝青花瓷器中的精品。

厚德堂藏品鑒賞：清咸豐款錦地開光粉彩仙女圖長頸瓶，高48cm。

10. 古代陶瓷茶葉罐圖片大全

1.作炊器的鼎、罐、甑

2.作飲器的觚，作食器的豆、簋、缽、三足盤

3.作盛器用的盆、甕、缸，等

4.（用更早的陶器）作古董

5.裝飾品

眾所周知，青花瓷是中國瓷器的主流品種之一。不僅在國內(nèi)備受推崇，更是享譽(yù)世界。

青花瓷生產(chǎn)于唐代，至清康熙時期發(fā)展到了頂峰。但是，這份功勞與榮譽(yù)并不能獨(dú)屬康熙一人，在康熙的獲獎感言當(dāng)中，必定要感謝他的爸爸——順治。

清代順治朝歷時僅十八年。經(jīng)歷了朝代的更替，在戰(zhàn)亂影響下社會動蕩，百廢待興。政局尚未完全安定下來，御窯廠不能全面恢復(fù)大規(guī)模生產(chǎn)，景德鎮(zhèn)采取臨時應(yīng)急措施，“有命則供，無命則止”。所以景德鎮(zhèn)瓷業(yè)一度蕭條，產(chǎn)量很少。

順治二年（1645年），朝廷廢除了明代官窯那種官辦、官燒的制度，而采用官搭民燒的制度，這不僅充分釋放了民窯的生產(chǎn)潛力，調(diào)動了工匠們積極性，提高了民窯作坊的規(guī)模及燒造精細(xì)瓷器的技術(shù)，同時也無形中刺激了民窯青花的進(jìn)一步發(fā)展。

官窯、民窯相互影響，相互推動和促進(jìn)，因此，順治青花民窯數(shù)量居多，這也是一個重要因素。這種“官搭民燒”的制度靈活實(shí)用，不僅為陶瓷生產(chǎn)闖出了新路子，同時也為后期康熙瓷器的繁榮與蓬勃發(fā)展打下了堅實(shí)的基礎(chǔ)。

所以，清順治時期的青花瓷器背后承載著非同一般的歷史意義，其中的出眾者，具有特殊的收藏價值。

再看我公司征集到的這件清順治青花小罐，為清順治民窯作品，當(dāng)時的用途應(yīng)是用來裝茶葉的茶葉罐，也可以作為裝中藥丸的藥罐。

此罐直口，短頸，溜肩，腹下漸收，矮圈足，蓋帽完整，底無款，器形秀麗靈巧。罐內(nèi)外周身施滿釉。