R&B的全名是Rhythm&Blues，一般譯作節(jié)奏怨曲。廣義上，R&B可視為“黑人的流行音樂(lè)”，它源於黑人的Blues音樂(lè)，是現(xiàn)今西行流行來(lái)和搖滾來(lái)的基礎(chǔ)，Billboard雜志曾介定R&B為所有黑人音樂(lè)，除了Jazz和Blues之外，都可列作R&B，可見(jiàn)R&B的范圍是多么的廣泛。近年黑人音樂(lè)圈大為盛行的HipHop和Rap都源於R&B，并且同時(shí)保存著不少R&B成分。
節(jié)奏布魯斯(R&B)的誕生可以追溯到40年代中期，早期的R&B被被稱為跳躍布魯斯(Jumpblues)。
JumpBlues吸收了爵士樂(lè)的吹奏樂(lè)器(Horn-drivenlineup)演奏和搖擺樂(lè)(Swing)的節(jié)奏，也結(jié)合了藍(lán)調(diào)音樂(lè)(Blues)基本重疊唱法(Riff)和弦樂(lè)演奏，成為了一種,嶄新的音樂(lè)形式。也可以說(shuō)JumpBlues是節(jié)奏爵士(RhythmJazz)和布魯斯(Blues)的結(jié)合品。
雖然JumpBlues很大一部份是吸收Blues的特點(diǎn)，但是最后奠定其基本結(jié)構(gòu)使其形成一種嶄新的音樂(lè)風(fēng)格卻是節(jié)奏爵士。但Jumpblues節(jié)奏更快，演唱更粗啞，而且其樂(lè)器的使用也區(qū)別于爵士和藍(lán)調(diào)：鋼琴演奏節(jié)奏強(qiáng)烈，最重要的SAX的演奏也更尖銳。早期的JumpBlues是還是屬于黑人音樂(lè)：它的演唱者和聽(tīng)眾都是黑人。
在JumpBlues中演唱者被稱“Shouter“，很多著名的JumpBluesShouter都是來(lái)自大樂(lè)隊(duì)(Big-Band)，如BigJoeTurner，他是來(lái)自KansasCityjazzbands的。當(dāng)時(shí)還有一些著名的Shouter，如WynonieHarris,RoyBrown,RoyMilton和NappyBrown等。
LouisJordan在JumpBlues的歷史上有著很重要的影響,他經(jīng)常演奏一些歌詞詼諧的歌曲,由于這些歌曲特別適宜用來(lái)作舞曲,所以越來(lái)越多的白人青少年喜愛(ài)上了這種音樂(lè)．其它如ChuckBerry,JoeLiggins,TinyBradshaw,AmosMilburn,CamilleHoward等黑人音樂(lè)家也為都是當(dāng)時(shí)有名的JumpBlues音樂(lè)家．
在50年代,由于那些杰出音樂(lè)家們的努力,JumpBlues終于沖破了種族界限,成為了為大眾接受的新型音樂(lè)風(fēng)格,也正是在50年代JumpBlues易名為“節(jié)奏布魯斯(R&B)”，登上了Billboard榜.
唐三彩馬的由來(lái)
作為中國(guó)藝術(shù)瑰寶，唐三彩馬可以多方位地折射出唐文化的絢麗光彩，不僅為人們提供了認(rèn)識(shí)中國(guó)唐文化歷史價(jià)值的寶貴實(shí)物資料，而且也使得一批又一批中外 唐三彩馬
藏家為它的藝術(shù)魅力所傾倒。唐三彩馬具有巨大的投資保值潛能，因而長(zhǎng)期受到國(guó)內(nèi)外商家的關(guān)注，并穩(wěn)坐中國(guó)陶瓷藝術(shù)品拍賣最高價(jià)的寶座。 根據(jù)考古發(fā)現(xiàn)，唐三彩是在高宗時(shí)期才開(kāi)始生產(chǎn)的，因?yàn)樵诖酥暗哪乖嶂袥](méi)有發(fā)現(xiàn)過(guò)三彩器。高宗時(shí)唐王朝國(guó)力日漸強(qiáng)盛，統(tǒng)治階級(jí)的奢侈之風(fēng)也愈演愈烈。達(dá)官顯貴們期盼死后仍能享受榮華富貴，因而在自己的墓穴中總要隨葬大批珍寶和三彩器，從而使厚葬之風(fēng)日盛。由于社會(huì)需求激增，使三彩器生產(chǎn)出現(xiàn)過(guò)度發(fā)展之勢(shì)，唐王朝不得不設(shè)立專門(mén)機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)管理和節(jié)制，并頒布規(guī)定對(duì)隨葬三彩器實(shí)行限制，如規(guī)定各級(jí)官員的隨葬品數(shù)量為：“三品以上九十事（件、套）；五品以上六十事；九品以上四十事”，并規(guī)定各種器物的高度應(yīng)在一尺之內(nèi)。但根據(jù)考古發(fā)掘，當(dāng)時(shí)的隨葬冥器數(shù)量和高度大都超過(guò)了規(guī)定。有的三彩馬已高達(dá)1米以上。唐朝末年，由于國(guó)力日衰，三彩器生產(chǎn)也開(kāi)始逐步萎縮，質(zhì)量大不如前。宋遼時(shí)期各地仍有三彩作坊存在，但工藝和裝飾已與唐代三彩器有了明顯的不同。